Мода в конце девятнадцатого – начале двадцатого веков очень быстро изменялась. Практически каждый модный сезон был ознаменован появлением новых преобразований в силуэте женской фигуры, а также появлением новых мотивов. В шестидесятых годах девятнадцатого столетия, например, предпочтение отдавалось кринолину. А уже в 1869 году первенство в мотивах занимал треугольник, который представлял собой юбку-каркас, прикреплённую к корсету. В семидесятых годах девятнадцатого столетия на смену кринолину пришёл тюрнюр. Завершающий период в истории так называемых «осиных талий» пришёлся на период с девяностых годов девятнадцатого века и до начала двадцатого столетия. Корсет в этот временной отрезок всё ещё затягивали настолько туго, что женская фигура представляла собой букву S.

Вместе с модой происходило развитие и в научной среде. Благодаря этому медиками был введён запрет на ношение корсетов, которые уродовали тело женщины, и делали из неё инвалида. Наверное, первой женщиной, которая начала войну против корсетов, была Жорж Санд (известная во всём мире французская писательница), которая носила мужские костюмы. Также проблема корсетов активно обсуждалась на съездах врачей. В модной же индустрии «ломали» головы над тем, чем же можно было заменить женский корсет. В начале двадцатого века покрой корсета начал понемногу упрощаться. Силуэт при этом стал иметь трубовидную форму, талия при этом слегка удлинилась. Но окончательно корсет всё ещё не покинул своего места в женском гардеробе. К началу двадцатых годов был создан прямой корсет, который поддерживал живот, но при этом сильно деформировал женскую грудь. Но вреда для здоровья от ношения такого корсета было значительно меньше. Чуть позднее эти корсеты разделили на две части. Корсет стал состоять из верхней и нижней частей. Нижнюю часть стали называть «поясом». А верхней части было дано название «лифчик».